岩野裕一氏の言葉によると、全演奏の１／３が何かしらの形で残されている８番です。
ブルックナーの交響曲では５番に並び最も朝比奈が得意とした曲で、彼の全ＣＤ中でも記念碑的な演奏が並ぶ曲となっています。
シカゴ響との共演が決まった際、真っ先にこの８番を挙げたそうですが、音監のバレンボイムがこの曲をヨーロッパツアーに合わせて取り上げることになっていて、結局５・９番となった経緯がありました。（しかし落ち着いて考えてみれば、ゲルマンものを大きな柱にしているバレンボイムがブルックナー没後１００年の年にブル８を取り上げないはずがないですよね）
| 1976.1.20 L | 名古屋大学交響楽団 | 名古屋市民会館大ホール | − |
| ＬＰ | レーベルなし | 番号なし | 自主制作 |
| 演奏について
名古屋大学の学生オーケストラがぜひに朝比奈の棒でブル８を、と氏を熱望し、招聘した演奏会。 このとき学生に乞われて初めてハース版を使用したのだが、これ以降使用楽譜はすべてハース版となった。 未聴のため批評できず。 |
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| 1976.4.15&16 | 大阪フィル | 神戸文化ホール | ★★ |
| ＣＤ | グリーンドア | JJGD-2001/17 | 全集・限定盤 |
| 演奏について
ジャンジャン全集に入れられるものとして収録されたが、後述の演奏に差し替えられたため、長らく未発表の演奏だった。それがグリーンドアによってＣＤ化される際、初めて世に出された。 基本的なアプローチは本採用盤とまったく同じように聞こえるが、受ける印象は若干変わってくる。まずグイグイと進んでいく感じが薄いことで、音符冒頭における音のキレがないため、リズムに推進力が乏しく、サラッとした歌い口になっている。 低音からしっかりと鳴った立派な響きをしていて、フィナーレのコーダではキッチリと盛り上がっているが、いまひとつ朝比奈らしさが弱い演奏だ。 |
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| 録音について
本採用された方にあった極端なオンマイクは影を潜めて、オケとマイクの間に距離感がある。その分ホールトーンが上手くブレンドされ、音がタップリと鳴っている印象がある。また楽器の響きが繊細に録れており、自然な広がりがある。ただ音像が中央に集まり気味の傾向がある。 ちなみに７〜９番についてはマスターテープが２種類（２チャンネル１発録り・マルチトラック録音）ある。８番はこの演奏がそれに相当し、そのうちマルチ録音の方を使用している。 |
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| 1976.8.23 L | 大阪フィル | 神戸文化ホール | ★★★ |
| ＬＰ | ジャン・ジャン | JJ-101/2 | ８番のみ・限定盤 |
| ＬＰ | ジャン・ジャン | JJ-1611/6 | 後期交響曲集・限定盤 |
| ＬＰ | ジャン・ジャン | JJ-1600/16 | 全集・限定盤 |
| ＣＤ | ジャン・ジャン | JJ-008/019 | 全集・限定盤 |
| ＣＤ | グリーンドア | JJGD-2001/17 | 全集・限定盤 |
| 演奏について
ＬＰ時代では幻と言われたジャンジャン全集だが、ＣＤの時代になってジャンジャンからとグリーンドアからと１回ずつ限定発売がなされた。 ８番は先に録音されていたが、ジャンジャンの社長の英断により録り直しが行われた。これがその時の演奏で、レコーディング用ライブ録音となっている。 腰が据わって堂々としたたたずまいは抜群の安定感を持ち、速くもない、遅くもない、中庸的なテンポを採りながら、音楽はじっくりと進んでいく感じがある。 基本的なスタイルはこの頃から既に確立されていて後年に通じるものがあるが、所々もっさりとした部分があり、テンポ変化の振幅がかなり大きい。そのため、雄大な印象を受けるものキレがやや鈍く、荒さを残すものと言える。 しかし暴れ馬のようなフィナーレのコーダは畳み掛けるような迫力に富み、魅力あるものとなっている。 ちなみにライナーにも述べられているが、この演奏はパート譜の都合で、ハース版とノヴァーク版の折衷となっており、時折珍しい響きを耳にすることが出来る。 |
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| 録音について
オケが眼前に広がるようなオンマイクで、金管がやや目立って聞こえるが、音には新鮮さがあり、低音から高音までしっかりと記録されている。 |
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| 1977.4.15 L | 新日本フィル | 東京文化会館 | ★★★★ |
| ＣＤ | TOKYO FM | TFMC-0008/9 | |
| 演奏について
朝比奈の没後２年を過ぎて７０年代の演奏が見直され、多くのディスクが発売されたが、これはその中の１枚。 堂々としたテンポを採り、インテンポを守ったものと言えるが、スケルツォでは楽想の途中でテンポを変えてしまう箇所があり、徹底はされていないように見受けられる。 響きは後年の広がりを持ったものではなく、凝縮するような力強さを持ったものであり、音が塊のように聞こえ、音色がほの暗いのが、この時代の特徴と言える。 また曲全体のアプローチも非常にベートーベン的で、アダージョでも音楽の流れに身を任せてひたり込むのではなく、次の展開へ次の展開へとグイグイ引っ張っていくものとなっている。 一方オケはブルックナー特有の響きに慣れていないため、美しさを欠く和音を所々に聴かせてしまうが、朝比奈の棒によく追いていき、終楽章では全員が一丸となった音楽を繰り広げる。 何よりフィナーレの昂揚感が素晴らしく、コーダへ向かって音楽がガンガン盛り上がって行く。これでフィニッシュがバッチリ決まれば最高のカタルシスが得られたのだが、力尽きたのかやや尻すぼみの終わり方をしているのが非常に残念と言える。ただ先にも述べたように、終楽章全体の高まりは大変素晴らしい。 ちなみにこの演奏では、アダージョの頂点で打ち鳴らされるはずのシンバルとトライアングルがカットされている。ライナーノートによると、打楽器のことをきかれた朝比奈が７番のことと勘違いして「いらない」と答えたためらしい。（しかし８番で打楽器がいるかいらないかを尋ねる方がおかしく、朝比奈が勘違いするのも無理はない。当時のブルックナーの理解度がよく判るエピソードだ） |
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| 録音について
弦が左右に良く広がって聞こえるが、ホールの特性か細部がぼやけ気味で音の分離が充分になされていない。しかし自然なマスタリングをしているため、音響に作為的なものを感じることはなく、嫌味なく聞くことができる。 ライナーノートによると、どこからか忍び込んだ猫の鳴き声が入っているそうなので、探して見てくれとのことだ。（答え：終楽章でのクライマックス手前で、弦のみがバロック的なカノンをする所ではっきりと聞こえる） それ以外にも会場ノイズはかなり入っているが、別に気になるレベルではない。 |
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| 同時収録
ハイドン…序曲ニ長調 |
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| 1980.10.24 L | 大阪フィル | 東京カテドラル教会・聖マリア大聖堂 | ★★★ |
| ＬＰ | Victor | SJX1151-9 | 選集・限定盤 |
| 演奏について
残響の長い教会での演奏のためか、驚くほどのスローテンポで、ゆったりと流れるように音楽が進んでいく。またジャンジャン盤にあったテンポの大きな落差は今回非常に厳しく抑えられており、極めてストイックな造形をしている。しかしこれだけのスローテンポながら、全体の構成がしっかりと捉えられているため、冗長さを感じさせないのはさすがだ。 オーケストラの技術的問題か、多少荒くてごちゃつく箇所はあるもの、朝比奈特有の重いリズムが曲をじっくりと進めていき、このテンポがかえって心地よく感じるほどだ。ただ終楽章のコーダでは小節数を間違えてしまったパートがあるが、その点はご愛敬。 ７０年代の力強さと８０年代以降のインテンポによる堂々としたスケール感が希有のバランスを取っている演奏となっている。 |
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| 録音について
残響のせいか、管楽器がややぼやけ気味ではあるが奥行き感があり、弦楽器が左右に良く広がって録れている。 |
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| 同時収録
・第４番／日本フィル ・第５番／東京都交響楽団 ・第７番／東京交響楽団 ・第９番／新日本フィル ・序曲ト短調／新日本フィル このＬＰセットはシリアル番号が付いた予約限定盤で、５番と９番のみがビクターの全集に再録されＣＤ化されている。 |
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| 1983.9.14 L | 大阪フィル | 東京カテドラル教会・聖マリア大聖堂 | ★★★★ |
| ＣＤ | Victor | VCD-5013/4 | 単売 |
| ＣＤ | Victor | VICC-40128/38 | 全集 |
| ＣＤ | Victor | VICC-60281/91 | 全集 |
| 演奏について
悠然としたテンポで進められるが、旋律に力がこもっており、じっくりとこの曲を味わわせてくれる。第１楽章のコーダなど数ヶ所でテンポを揺らしてくるが、その他はガンとしたインテンポを守っていて、抜群の安定感がある。 曲が始まってすぐは乗り切れない音楽が聞こえてしまうが、第１楽章の真ん中ぐらいから興が乗り始め、尻上がりに集中力が増していく。特に第３楽章以降は響きがタップリと鳴り、音楽に深く浸り込めるものとなっている。 |
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| 録音について
まず、単売の方は明晰さには乏しいが、力強さがある。木管がやや弱いもの、全体的なバランスは良い。 一方、全集の方は明晰さにやや甘さを残すもの、背景の静けさはこちらの方が良く、楽器の分離もはっきりとしている。しかしその分、音の力強さはやや後退しているように思う。 |
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| 1993.2.16 L | 新日本フィル | サントリーホール | ★★★★ |
| ＣＤ | fontec | FOCD9050/5 | 選集 |
| ＣＤ | fontec | FOCD9064/5 | 単売 |
| 演奏について
これまでの悠然とした感じが後退して、強固な意志の力で前へ前へと進んでいく勢いがある。加えて旋律の奏で方には高い凝縮力があり、無駄に思わせる響きがほとんどなくなっている。 またそれまでの朝比奈と比較して速めのテンポを採り、それを果敢に揺らしてくるが、その部分が浮き上がってしまうことはなく、全体の中でも調和が取れ見事な説得力を持っている。 オケの方も高い安定力を持っており、危なげに感じるところはほとんどなく、伸びやかに演奏している。 曲の冒頭から漲る充実感が楽章を追うに従って更に高まっていく、徹頭徹尾充実した音楽が聴ける動的な演奏だ。 |
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| 録音について
音の粒にキレがなく、金管がやや奥まって聞こえるもの全体的に平坦な音場をしている。ただ自然な感じで左右に広がっているため、奥行きの平坦さに違和感は少ない。 |
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| 1993.11.13 L | 東京交響楽団 | サントリーホール | ★★★ |
| ＣＤ | Pony Canyon | PCCL-00362 | 選集 |
| ＣＤ | Pony Canyon | PCCL-00518 | 単売・HDCD |
| 演奏について
じっくりと進むテンポを採っていて、その歩みの確かさは安定しきったものがあり、緩みを感じさせる所はまったくない。 東京響の音色はブルックナーをするには繊細な感じを受け、弦と管が分離して聞こえるアンサンブルとなっているもの、楽章が進むにつれ尻上がりに集中力が高まっていく様子が手に取るように判る演奏となっている。 特に終楽章は無駄の一切ない厳しい造形に併せ、最高度の集中力とクライマックスに向かって登りつめていく興奮があり、この演奏最大の聴き所となっている。 |
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| 録音について
細かい音まで実に良く拾っており、楽器同士の分離も良く、音場が良く広がっている。一般的にはかなり良好な録音だが、音自体にフレッシュさが不足しているのが残念に思う。 |
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| 1994.7.24 L | 大阪フィル | サントリーホール | ★★★★★ |
| ＣＤ | Pony Canyon | PCCL-00253 | |
| ＣＤ | Pony Canyon | PCCL-00400 | 全集 |
| ＣＤ | Pony Canyon | PCCL-00476 | HDCD |
| 演奏について
この演奏も東京響とほぼ同じのやや遅めのテンポでじっくりと進んで行くが、第１楽章冒頭のひと鳴りからその集中力の高まりがこれまでの演奏からは決して聴けなかった域に達していることを感じることが出来る。また頑なに守るインテンポが強固な意志を感じさせ、音符のひとつひとつを刻み込むように丁寧に丁寧に描いていく。そのため音楽にはやや素っ気なさと生真面目な堅さが見られるが、音色は尋常ではないほど厳しく、旋律の描き込みには一分のスキもなく、曲全体を把握する構成は一切の無駄を省いたものとなっている。 この冒頭からの高いテンションのまま、曲が進むにつれて更に盛り上がっていくので、この演奏はいったいどこまで登り詰めていくのだろうと心配になってしまうほどだ。実際、目一杯にタップリと鳴り響くアダージョの至福感を経て、一歩一歩至高の境地を目指してついに頂上に立つフィナーレの神々しさを持ったカタルシスは数多ある８番のディスクの中でも最高のもののひとつに挙げられるだろう。 この至高の演奏に唯一難癖を付けるのなら、音色の堅さと中音域の充実度が少し不足していることだろう。しかしそれもこの演奏の前にはどうでもいいことのように思える。 ちなみに朝比奈はコーダの時にはトロンボーンを強奏させるので、トランペットが落ちていると勘違いする人がいるが、普通に聴くとちゃんと鳴っているが判るので心配は無用だ。 |
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| 録音について
ノーマルとＨＤＣＤの両方とも自然な音場の広がりと奥行きを持ち、楽器の存在感がその音場の中にナチュラルにとけ込んでいて無理がない。また非常に繊細なニュアンスを良く拾い上げている。 ＨＤＣＤの方は、音の背景が非常に静かで、音色に輝きがある。その一方、ノーマルの方は、音色に艶と力強さがあり、両者とも高いレベルでの一長一短の魅力を持っている。 また終演後の拍手が全て収められているのは賛否両論あるが、最後の音が消えた際の沈黙がよく判るので、その点では非常に価値がある。 しかし拍手の中には感極まって何やら叫び出す人がいるなど、ひとによっては聴くに耐えない部分があるため、プログラム機能を使うなりして自由に扱って良いと思う。 |
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| 1997.3.6 L | ＮＨＫ交響楽団 | ＮＨＫホール | ★★★★★ |
| ＣＤ | fontec | FOCD9184/5 | |
| 演奏について
朝比奈＆Ｎ響コンビにおいて伝説の演奏と呼ばれていたもので、多くの人々がＣＤ化を待望していたが、朝比奈の３回忌の年にその念願が叶って初めて世に出された演奏だ。それまで発売されなかったのはＮ響のメンバーが反対していたと言う風説が流されたが、実の所はこの録音テープが“放送用”として残されていたため“ＣＤ発売用”には使えなかったと言った契約上の問題が主であったと思われる。 まず最初に気が付くことはＮ響が冒頭から楽しんで演奏していることで、朝比奈の創り出す音楽にのめり込んでいる様子がパッセージの端々から滲み出している。そうなるとこのオケが持つ高い技術力がものを言い、些細なミスで耳を囚われることがなくなっている。 演奏の方はここ数年のテンポより少し速めのものに設定し、濃縮されて締まったフォルムをしている。しかし音楽の流れは自然で、どんなフォルテでも力みを感じさせることはない。また音符のひとつひとつに込めたニュアンスが非常に重く、そのコクは非常に濃い。 対位法を構成する各旋律線のどれもが充分に響ききっており、全パートが存分に鳴り渡って抜群の安定感がある。 第３楽章以降は更に拍車が掛かり、アダージョでは音楽のスケールがグンと大きくなって広がりを持ち、微細な表情付けが素朴さの中にうねるような起伏を生み、音楽が生き生きと展開する。そして終楽章ではコーダに向かってひたひたと盛り上がり、クライマックスでの追い込みと爆発力に強烈なカタルシスを得られるものとなっている。 |
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| 録音について
フォンテックから出た割りには音に作為性が少なく、音場における楽器の配置に不自然さはない。低音がブーミーであるが、この点はこのホールの特性を捉えたものと言えるだろう。 |
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| 1998.9.28&10.1 L | 東京都交響楽団 | 東京芸術劇場 | ★★★★★ |
| ＣＤ | fontec | FOCD9124/5 | |
| 演奏について
９月２８日のゲネプロの際、「この日に本番はない」と勘違いした朝比奈がオケをしごきすぎたために、２８日の演奏はヘロヘロだった、と言うエピソードがあった。このＣＤは１０月１日のテイクを中心に編集されていると思われる。 ４年前の大フィル盤と比べて、音符の一音一音を刻み込むような切れ味の鋭さや厳格なまでの厳しさを感じさせる音色がこの演奏では大きく影をひそめる。その代わりに各音符のつながりが非常に滑らかで、対位法を構成する各旋律が一体となって大きな流れを創り出している。また音色には透明感があり、低音から高音までが充分に鳴っているのに重苦しさや騒々しさはなく、非常にバランスが良い鳴りっぷりをしていて、先に挙げた透明感と併せて大変心地よい。 完成され切ったかのようなその演奏スタイルはもはや不動の安定感があり、大きく包み込むように流れていく。 曲の冒頭から気の満ちた演奏となっており、そのテンションは曲の最後までみごと持続する。コーダでの晴々とした終結は聴いた後にスカッとした心地よさを残すものとなっている。 |
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| 録音について
一枚ベールを被せたような感じがあるもの、ノイズが極めて少なく、音の背景が澄み切っている。また各楽器の音色と存在感が自然で、音場も充分に広がっている。 |
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| 2001.2.12 L | 大阪フィル | 愛知県芸術劇場コンサートホール | ★★★ |
| ＣＤ＆ＤＶＤ−Ａ | EXTON | OVCL-00199 | ＣＤとＤＶＤオーディオの２枚組み |
| 演奏について
朝比奈は亡くなる年に５回もこの８番を演奏したが、これはその２回目にあたる名古屋での演奏会の模様。ＥＸＴＯＮは当初、７月の東京における２回公演とこの名古屋公演のうち一番良いテイクのみを発売する予定だったが、結局このテイクも発売されることになった。朝比奈フリークとしては誠に歓迎したい状況だ。 演奏の方は第１楽章の冒頭から気合が入っていて、力強く曲を進めていく。朝比奈のどの演奏と比較しても速いテンポが採られているが、ゆっくりとした楽想ではしっかりとテンポを落とすので、上滑りで突っ走っていく印象は受けない。 高音から低音までのすべての楽器をしっかりと響かせる重厚なサウンドはそのままであるが、テンポが速いせいか、ひとつひとつの旋律を丹念に聴かせて行くような味わいはやや薄く、アンサンブルに時折ビックリするような乱暴さが顔を覗かせる。 フィナーレのコーダでの加速具合はなかなかスリリングであるが、同時に抑圧された何かから一気に解放されるようなカタルシスもあり、クライマックスでは光が差すように音楽が輝きだす。９０歳を超え、同曲を３０回以上も振りながら、未だに新しいスタイルを求めていく探究心には驚くと共に畏敬の念を抱いてしまう。 |
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| 録音について
現在、朝比奈唯一のＤＶＤオーディオ（ブルックナーの９番にＳＡＣＤが有り）で、９６ｋＨｚの２４Ｂｉｔによる録音となっており、２ｃｈと５ｃｈの録音が２層に記録されている。ちなみにＤＶＤオーディオはこれに対応しているＤＶＤプレイヤーでないと聞くことが出来ないので注意すること。（映像はもとからない） 今回は２ｃｈのみの感想。 ＤＶＤオーディオは各楽器が発する音の存在感が濃厚で、フォルテシモでは轟音が高い音圧でマイクを揺らして、それがそのままスピーカーから飛び出してくるようなエネルギーがある。また低音の輪郭も非常にシャープで、高音も繊細で抜けが良い。 東京公演の方はどこで演奏しているのか判りにくいものだったが、こちらはちゃんと芸術劇場で演奏していることが判るものとなっている。その分、残響がやや豊饒なこのホールの特性が出ているため、音の定位はそれほどクリアーではない。ややオフマイク気味なのもその印象を強くさせているのかもしれない。 ＣＤの方はＤＶＤ−Ａと比べると音の粒がやや丸く、楽器個々の音も残響と溶け合い過ぎの傾向があるが、音に力強さがあり、左右に良く広がっていて奥行き間も感じることができる。 |
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| 2001.7.23&25 L | 大阪フィル | サントリーホール | ★★★★★ |
| ＤＶＤ | EXTON | OVBC-00005 | ２５日のみ |
| ＣＤ | EXTON | OVCL-00061 | HDCD |
| 演奏について
朝比奈最後の８番であり、東京の聴衆に見せた最後のステージだった。 一切の力みがない演奏なのにすべての対位法が自然に鳴り響いて聴こえる。それぞれの旋律がお互いの音を聴き合って絡み合うような息吹があり、音楽が自発的に展開していくような気にさせる。 朝比奈の統率力が甘くなっているためか、アンサンブルや細かいニュアンスにずいぶん雑なところがあるが、いかなる姿を取ろうと滞ることのない流れの自然さ、そして歌わせ方の懐の大きさ、何より響きの透明さがブルックナーの音楽を聴く歓びを実感させてくれる。 テンポは全体的に速めで、それが積極的に動いて行くが、どこにも引っかかる所がなくその変化は自然である。またすべての楽器が良く鳴ってバランスが取れ、大フィルらしい潤いのある音色が充実した響きを形作っているのにむしろ軽く聴こえるのが不思議に感じる。また意外にもピアニッシモでは大きく音量を落としている点も従来の朝比奈とは違う。 アダージョの何とも言えない静けさが印象的で、フィナーレの前半だけが全曲中でほんの少しだけ生気に欠けるもの、再現部以降はどこまでも広がっていくような懐深い響きに心奪われるものとなっている。 |
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| 録音について
ＣＤの方は２日間のテイクを編集したものだが、ベールを被せたようなくすんだ音色をしていて、会場がサントリーホールだと言うことをあまり感じさせない。ただ楽器の位置や音の広がりはしっかりとしていて不自然さはない。 ＤＶＤの方は２５日のみのテイクを使用し、音楽はまったくの無編集となっている。ＣＤの様に太く存在感のある音とはなっていないが、高音の伸びや音の粒立ちはＤＶＤの方が良好となっている。 死の５ヶ月前となる映像で、往年の姿と比較するとかなり痩せてしまっているが、ブル９の様な危うさは少なく、まだ元気な棒捌きを見ることが出来る。 カメラアングルは多彩な方向からショットを抜いているが、音楽の進行に合わせた落ち着いたもので、ズームインの手腕に甘さがあるもの、目障りになることはない。 あとこのＣＤには編集ミスの盤がある。その盤ではスケルツォのトリオの最後でフルートが同じフレーズを４回繰り返す所（９１小節目）が見事に欠落している。 発売当初、大変話題になったためＥＸＴＯＮは社長である江崎氏のサイトのＢＢＳでのみミスを認め、良盤に交換する旨を告知した。（現在、受付は締め切り済み） ちなみに今現在流通しているものは訂正が施されている。 |
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| 1976.8.23 | 大阪フィル | 神戸文化ホール | − |
| ＣＤ | グリーンドア | JJGD-2001/17 | 全集・限定盤 |
| 演奏について
このリハーサルは録り直しを行った８月２３日の演奏会直前のもの。 ブルックナー特有の対位法による半音のぶつかり合いを解決する方法を、テンポを落とし、該当パートだけで演奏させて、ひとつずつつぶさに取り上げていく。また８分音符と１６分音符の違いを明確にすることやｆｆの前でクレッシェンドしないよう注意することなど、実に細かいことを丹念に磨いていく。 ライナーで吉野金次氏が書いているが、第３楽章での「いつまでもトレモロ弾いてないで！」とカツを入れた後の演奏の熱さは思わず目を見張ってしまう。 第３楽章の頂点でのハープで、朝比奈がセクハラっぽい冗談を言ってみんなを笑わせる。この冗談以降、オケから堅さが取れ、リラックスした雰囲気になる。 また第４楽章では、朝比奈「批評家の宇野さんが来ています。宇野さんには多年にわたって我々のブルックナーを誉めていただいています。ありがとうございます」 （オケが床を鳴らす） 宇野「楽しみにしています」 と、宇野氏をオケに紹介するシーンがある。 |
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| 1994.7.24 | 大阪フィル | サントリーホール | − |
| ＣＤ | Pony Canyon | PCCL-00400 | 全集 |
| 演奏について
３回目の全集録音のセットを購入した際についてくる特典盤。 ８番のリハーサル風景（ゲネプロ）については第１，３楽章の一部が収録。 未聴のため批評できず。 |
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| 同時収録
・４番の第３楽章 ・５番の第１，２楽章 ・９番の第１楽章 |
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《 総 評 》
どの演奏も素晴らしいため、★印を厳しく付けてしまいました。みんな＋１個ぐらいで考えて下さい。
一通り聴いてみると、ジャンジャン盤からすでにスタイルが完成していたように思います。それを２５年かけて少しずつ洗練させて行った印象を受けました。
ですからどの演奏も（ジャンジャン未発表バージョンを除く）かなりの水準で、何を聴いても満足できるのではないかと思います。それでも最後の４盤はやはり頭ひとつ抜けていて、特別な演奏だと感じました。
また★の数は振るってませんが、カテドラル教会８０年盤は独特の味を持つ演奏で、この演奏をナンバーワンに挙げる人がいても不思議ではないと思いました。私はこの演奏を聴いて、チェリビダッケに通じる何かを感じました。
ただこの演奏、限定販売されたＬＰにしか収録されていないため、入手は非常に困難です。
あと未確認情報ですが、宇野功芳氏がよく引き合いに出す７４年の東京公演が残っているとかいないとか……。
当ページで使用した略称
・大阪フィル＝大阪フィルハーモニー交響楽団
・日本フィル＝日本フィルハーモニー交響楽団
・新日本フィル＝新日本フィルハーモニー交響楽団
以下のリンクは、ＣＤとは別に聞きくことのできた演奏について書いたものです。
・ 2001. 2. 9 大阪フィル at フェスティバルホール
・ 2001. 7. 7 大阪フィル at ザ・シンフォニーホール